文章摘要：变化多端的建筑生成设计法——针对表现未来建筑形态复杂性的一种设计方法
1986年，主题是关于意大利中世纪城镇的DNA，接下来做的是“巴西利卡”软件。
3.1从二维到三维，对转换编码规则的理解
1984年，我的第一个生成实验来源于我对一幅历史图画产生的想法，作为一幅二维的笔记式印象速写，即使这幅画很抽象，假如我们很合适地观察它，我们不能否认它是一种具有普遍可能性的三维模型的生成编码。这个从二维到三维的过程不是一个自动演化的过程或者演绎的过程，实际上是一种主观理解的过程，这种主观理解表现出建筑师可能具有的某种思想。 字串2
在这个想法的基础上，我制作了一种名为“特拉切（tracce）” 的概念软件。这种软件利用一套解码系统能够把二维的图像转换成三维的模型。这套解码系统的编码能够在模糊的状态下对图像进行处理，反过来，它利用透视学的规则来表现实景图像。假如实景图像与“正确的”透视景象相比较时，能够像艺术作品那样产生一些出乎意料的例外效果，那就更好了！理由就是这些例外效果能够更容易地产生一系列不同的三维结果，而这些三维结果都是同一幅画的不同理解。在米兰工业大学，我和我的学生采用这种方法对乔托、皮拉奈西、康定斯基以及未来主义的绘画作品中的图像做过三维模型的处理。 字串2
3.1.1模仿编码
一旦采用转换编码的定义对这些理解进行编码，它们就被用到生成方案GWP（生成妇女肖像的首字母缩写）的处理程序中。在这个方案中，可能会生成无数个妇女肖像的三维模型（图1）。从我对毕加索作品的理解角度来看，这么多的妇女肖像都是可识别的。这是一种模仿过程，它认为在艺术作品的构成元素之间可能会发现的非常密切的关系。在艺术发展的过程中，这是一个非常古老和有用的方法。作为一种模仿编码，毕加索可以再绘（re-painted）委拉斯凯兹[5]，我也尝试利用生成设计法中的人工DNA的想法来再绘毕加索。 字串9
3.2演化的城市个性
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