与大海相呼吸

　基于以上场地的自然与诗意禀赋，以及设计内容和场地挑战，提出以下设计形式，包括以下几大特点：

    4.1 两种肌理：“泡”与“条”

　（1）泡：有规律的潮起潮落，在海边留下许多深浅不一的水泡。来潮时，它们被充满水，并带来小鱼和虾蟹，潮退时，鱼虾被滞留在里面，成为鸟类的觅食处。这种自然过程及其形成的景观，是设计这些水泡肌理的灵感源泉。围绕水泡是不同生境和不同耐盐度、和不同水分要求的植物，为多种鸟类和生物创造了栖息地，也为人创造了独特的体验。 字串3

    与泡相对应，在鸽子窝公园内的湖面上，建立一个个泡状小岛，成为陆生生物的栖息地，也丰富了湖面的景观，给划船者创造了独特的景观体验。

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    （2）条：在不受潮水影响的滨海陆地，顺着风向，形成一种由一系列条带构成的肌理，沿条带布置种植畦或休息平台，也是林木的种植肌理。“秦皇岛外打渔船”在海边的停泊状态是条带肌理的灵感来源。这种肌理反映了风力和牵制力之间的一种平衡状态。 字串7

　条带上的种植以乡土植物为主，包括原场地中的禾本科草类。各类滨海抗风和抗盐碱的草类、灌木、乔木是植物园展示的主体。通过地形和植物的配置，可以形成多种空间体验。 字串6

    4.2 一个网络：步行、观鸟与环境解说 字串8

　在上述泡与条的肌理上，建立一条主要木栈道和多条次级步道。它们或穿越条带状的林木所构成的空间，或穿越草带和木平台，或穿行于水泡构成的盐沼植物中，使人的活动面与湿地的生长面分开。 字串8

　观鸟的构筑物从栈桥伸向海面，人在暗处，鸟在明处，可以很好地解决人的活动与鸟类保护之间的矛盾。沿木栈桥还分布一些休息平台和遮荫棚，它们与环境解说系统相结合。 字串3

    4.3 一个中心：鸟类博物馆 字串4

　鸟类博物馆与艺术馆位于场地的中部，利用原有筑废弃地建筑。功能为鸟类展览、艺术展览为主。除展览空间外，还包括库房、办公、精品展卖、卫生间、咖啡吧、休息空间及观海平台。展览空间考虑布展的灵活性。大堂考虑服务功能调整的灵活性。 字串3

　建筑是一组“秦皇岛外打渔船”泊于海湾的意象，源于对场地海风的利用和诗情的表达；整体肌理与场地设计的条带肌理相融合，延续了带状乔木林和灌木丛的肌理，采用谦逊与隐蔽的姿态与环境共同构成统一的大地景观；建筑平面穿插、错动，同时建筑体块又与树丛交错咬合，通过形体的穿插变化，产生丰富的明暗效果，实现体量的虚实对比，为参观者提供多种空间体验；建筑在面向大海的一侧伸出高低错落的平台，提供良好的观海空间，形成建筑与海面渗透交融的空间气氛。游客参观旅程最终以平台和海岸风景达到高潮。设计重视体现建筑的文化性格，整体造型纯净、雅致，采用现代语汇。

　建筑高度以二层为主，局部高起，可以和周围树木相互掩映。在主要若入口的延长线上，临海高起30米观景塔，使建筑群带有地标性作用。观景塔以空透、轻盈的形体嵌入大地，提高了该区域的可识别性。 字串5

    5. 结语 字串2

　这是一个关于如何与大海、起潮落潮、涌浪、风、植物和鸟对话的故事；一个关于如何保护湿地和鸟类同时使人类获得生态服务的故事；这是一个关于如何表达场地的诗情，创造新的诗意的故事。独特的自然过程在大地上烙下了独特的景观，人可以不打扰自然的过程而欣赏和享用自然的服务，这便是架空木栈道和观鸟廊的由来；人力的介入可顺应自然过程，加速和强化自然过程，而使自然的格局更加完美，更加强烈，这便是“泡”的肌理的由来；人力也可以与自然过程相协商而达到一种平衡，那就是停在海湾里的“外打渔船”，也就是“条”的肌理的由来，建筑和种植因此而有了与自然和谐的生存理由和可持续的生命。这是一个在建项目，成败乃须实践检验。 字串5

项目委托：秦皇岛市园林局
设计单位：北京土人景观规划设计研究院　北京大学景观设计学研究院
首席设计师：俞孔坚
设计总监：凌世红、刘向军、陈晨
主要设计人员：张静、张亦先、龙翔、刘君
参与设计：林少华、肖远、牛静、廖安生、孟羽佳、潘阳、李晓东、袁伟峰、刘云千、李瑶、罗翠翠、蒋伟荣、袁天远、张君迎