造化风景承古意 自在园林

　　明代对于诞生于宋朝的新儒学体系较为推崇，对于不利于其政治统治的各类文化思潮采取压制、监管的政策。尤其在明前期，对于造园活动政府有明令禁止。明后期，虽封建的农业经济主导地位并未改变，但资本主义的萌芽已经出现并有了一定程度的发展，社会经济水平也提高了很多。综合这些有利的不利的因素，古典园林并未停滞，而是在缓慢发展。这时，不思仕途进取的文人寄情山水，诗词以咏志，丹青以怡情。园林作为特殊的文化信息载体而受到重视，造园活动也在社会上普遍化，王献臣的拙政园、潘允端的豫园都是那个时代遗留下来的经典之作。造园大家们不仅钟情于造作，并将历代造园才情付诸文字，计成的《园冶》、文震亨的《长物志》都是当时的园林建设理论集大成之作。这个相对长期稳定的时期形成了北方与南方、皇家与私人的造园模式，为后来园林全速发展到巅峰时期奠定了基础。 字串3

2.5　第二集盛期

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2.5.1　皇家园林 字串1

　　清代以康熙、乾隆两世为代表，就数量和质量双方面来讲，园林建设都达到了辉煌时期，亦是中国古典园林发展的巅峰。数量众多的大内御苑、行宫御苑、离宫御苑的建立虽说是出于游乐、演习骑射、安抚边疆少数民族等多种目的，但均布局精妙，巧夺天工，为中国古典园林的经典之作。这时，御苑类型不同，植物景观营造的方式不同，兼有写实与写意。如在多数的大内御苑中，建筑偏多而植物偏少，所以多数仅是取其意境或内涵，以疏朗种植为主。如在四合院式建筑的中庭植玉兰、牡丹、石榴等，取玉、富、多子多福之意。在庭院中布置盆栽佳卉于台阶回廊两侧，或置于客厅、书斋内，使园景更加美丽而丰富季相变化。行宫御苑大多在原有自然山水的基础上兴建，借自然山脉之势、将原有之水系稍加改造，适当地点营建建筑形成园林景观，因为一般这类园林选址于自然植被丰富地区，所以在植物景观上，保留的和重新营建的绝大多数植物景观能够表现出该园的景观特色，多数的景点名称，来源于植物和山地景观。如位于香山麓的静宜园，自然地势优越、土地滋润、树木繁茂，其地貌景观被描述为“万山突而止、两岭南北抱”，既有深邃幽静的处所，又多居高临下和视野开阔之区。园内山石泉水、奇松古树所构成的自然景观，美不胜收。春夏之际，林木蓊郁，群芳怒放，泉流潺潺；秋高气爽之时，满山红叶，层林尽染，自然之意趣颇多，被乾隆题咏的就有28个景点[8]。远在塞外的避暑山庄是离宫御苑的典范，山庄原址东南多水，西北多山，是中华自然地貌的缩影(图2、3)。西部平原区绿草如茵，一派蒙古草原风光；东部古木参天，具有大兴安岭莽莽森林景象，这些都是满清王朝龙兴之地的迹象。行宫踞此，外控蒙古，内摄中原不谈，相对于北京紫禁城，山庄以朴素淡雅的山村野趣为格调，借取自然山水之本色，吸收江南塞北之风光，拥有皇家宫廷之气派，为历代行宫别苑之集大成者[9](图4)。

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图2 河北承德避暑山庄地区自然风光

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图4 河北承德避暑山庄（烟雨楼）

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2.5.2　江南私家园林 字串4

　　清一代也是江南私家园林的第二个鼎盛时期，相对于北方的皇家园林，虽面积有限，但风格素雅精巧，于平中求趣，拙间取华，写意为主的园林植物景观及山水意境在这里得到了完美全面地体现。

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　　个园与狮子林、拙政园、留园并称中国四大名园，在植物景观营造方面各有特色。对于深受禅宗思想影响的狮子林中以叠石假山和参天古树构成“深远”“ 含蓄”“ 内秀”的意境，乾隆题咏“一树一峰入画意，几弯几曲远尘心”，是对其构园手法的最恰当赞誉。植物配植方面，江南的私家园林也同样推陈出新，因为受制于栽植空间，仅用少数植株和少数种类，如在粉墙前竖以湖石，再配植疏梅、翠竹、劲松等，使富于诗情画意，制造“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意境；或在漏窗、景窗前配置园林植物，使之构成一幅幅生机盎然的虽“无心”但有意之画(如图5、6)，以便于随时的品味、参悟、把玩。

江南私家园林植株造景 虽“无心”但有意之前

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3　结论

　　综上所述，中华民族对植物的应用是普遍的、感情是深厚的。其实，不仅局限于园林中，盆景和插花都是依托于植物应用的民族艺术，人们通过领悟其形象表现出来的境界和情调，来引发思想的共鸣，进入作品境界的神游。园林与盆景一样借助于特异的题名，使欣赏者身处园林之“境”而因名思义，触景生情，觅意探胜。笔者认为：古典园林中的植物通过文中所述应用发展和人们的认识过程图示（表1），具体的成为文化这种意识形态的载体，实现了千年来教化道德、陶冶情操的特殊功能（表2）。同时，园林植物景观营造的力度和方式也代表了其所处时代的园林艺术发展水平[10]。园林植物景观在园林发展史上留下的一抹重彩，主要表现为其所代表的人与自然关系的认识、技术层面和文化层面上所达到的成就，是任何其他的园林要素所无法比拟的（表3）。