寻找失踪的美术史

　北京墙美术馆，画展《失踪的美术史记忆》。入馆迎头看到的是在宋徽宗名画瑞鹤图中自然地拼接出天安门，接下来，你会在许多熟悉的画面中看到天安门，毛主席纪念堂，人民大会堂。天安门藏在普罗文斯山上（塞尚名画），毛主席纪念堂矗立弗拉基米尔路尽头（列维坦名画），人民大会堂则被寂静的修道院环绕（列维坦名画）。

　　 表面上看，观众会认为这是关于古代与现代，西方与东方拼接出来的艺术。其实，远不止于此，这背后隐藏了一段失踪的历史，创作者王明贤苦苦追寻研究它已长达20余年。举办画展是为了唤醒人们几十年，乃至上百年的记忆，“这不是简单的画展，我在抢救红卫兵运动的美术史。”王明贤将自己收藏的大量罕见漫画以“放大”，“临摹”的形式，进行穿越时空的交流。

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　　借文革题材进行当代创作，在美术界已经热闹了十几年并不新鲜，但从史学研究角度切入创作却不多见。受过系统艺术熏陶，多次投身中国当代艺术实践的王明贤把自己20余年的知识积累，借助40余幅作品表达出来。

　　“知识分子绘画是中国艺术史上很重要的传统，思考重拾失踪的文革美术图像的碎片，建构起超现实主义的‘文化性空间’，就有可能形成历史和当下的对话。”王明贤对南方周末记者说道。他把自己所从事的工作称为“艺术考古学”，按照文化人物、电影批判传奇、设计革命等系列进行深入挖掘。 字串2

　　4月28日，画展开幕式上，青年艺术家王劲松谈及观后感：“不倾向绘画本身技术，不像美术品，更像艺术品。让人直接思考背后的内涵，很强烈，很好玩，解读也很直接。” 展览共持续19天。

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　　文革美术≠好玩 字串9

　　“临摹”——可能我既不深刻，也不好玩，但至少留下真实的历史。 字串5

　　展厅中《20世纪的回忆》，画面仅采用红与黑两色，很醒目。王明贤称，自己从这副画中读出中国美术界100年的沧桑。他“临摹”了1967年红卫兵批判齐白石的漫画，大师头像被一个破镜框裱起来，胸前戴着一串铜钱金元宝，左手竖起大拇指。在此基础上，王明贤添加了1989年中国现代艺术展“不许掉头”的标志，他也是该展览的策展人之一。

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　　“中国绘画发展从传统艺术到推出齐白石大师再到20世纪末现代艺术繁荣，我想其实这就是100年来中国艺术的符号。当年批判齐白石走艺术市场拜金主义，如今中国艺术完全被市场所操控，也是历史的悖论。”王明贤做出解读。 字串5

　　“我们这代人，包括蔡国强，徐冰，都受文革美术影响最大，给养我们的是社会主义艺术这一阶段，真正看到西方名画都到了80年代。”从1985年起王明贤开始收藏文革时期美术资料，如今他已经把1967年的《美术战报》、《美术风雷》全部资料搜集齐全。“我更加侧重1966－1968年的红卫兵美术运动，这是文革美术中最有代表性的一段，而且在20世纪世界艺术上都是独特的篇章。但是这些资料基本已销毁，图书馆根本找不到，中央美院也没有这些报纸了。”

　　5年前，王明贤与严善錞、张颂仁联合在加拿大展出过藏品。在那次展览上，他意识到一个问题：这些在专业人士看来非常可贵的作品，由于年代久远，构图面积小，很容易被大众忽略，不会产生视觉上的震撼。王明贤决定以当代形式“放大”这些红卫兵漫画，去还原那段历史。 字串7

　　2005年，正在筹备威尼斯双年展中国馆时，王明贤被查出直肠癌，告病修养，无法久坐，他开始了大量还原历史的创作。

　　文革结束后恢复高考，几大美院竞争非常激烈，王明贤他们常打趣：“列宾来参加高考不一定考得上，”喜爱绘画的王明贤报考了厦门大学中文系，但是他自幼随母学画，文革期间还拜过专业老师。

　　虽然因病偶然创作，但是画什么，怎么画却并非偶然。王明贤要借助“还原”历史的同时表达自己对历史的迷惑。

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　　1993年，王明贤花10元钱在潘家园旧货市场买了张老照片，他原封不动“临摹”后成为《工人阶级必须领导一切》。画面上左为一个芒果，右边是毛主席，配有文字：外国朋友送给毛主席珍贵礼品——芒果。毛主席说：我们不要吃，要汪东兴同志送到清华大学给八个团的工农宣传队的同志们。

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　　“如今当代美术家用文革资源创作的非常多，但是因为掌握资料太少，了解最多的都是文革后期的报头宣传资料，已被官方化，没有了文革美术早期那种粗犷有力的东西。” 字串8

　　他希望“临摹”后整体形象跟历史能完全一样。“不少艺术家对主席有各种诠释，但基本上都是歪曲的，扭曲的，变形得很厉害。用现代形式诠释我不反对，但不能太随心所欲。最后好像变得谁的胆量越大，越吸引人，这就不是当代艺术了。当代艺术的精髓是对历史，对主席有所思考然后呈现出来。” 字串2

　　还有一幅图，王明贤在主席像上添加了烂柯图棋谱，这是中国古代非常有名的围棋残局。“等于毛泽东与红卫兵的博弈，才有毛与所谓对手的博弈，这是一盘没有下完的棋。对毛泽东、文革美术我越研究越糊涂，都不知道毛究竟是一个什么样的人？”王明贤就是这样不断思索不断创作。 字串4

　　“当代艺术家，一方面使用很平庸的艺术资源，没有真正找到最有代表性的象征，另外有些作品做得比较浮浅。文革美术是很珍贵又很沉重的文化遗产，剪拼嫁接都可以，关键是要有反思，比如让人家想什么，一个艺术怎样打动人？可能我既不深刻，也不好玩，但至少留下真实的历史。” 字串8

　　真实历史就是以临摹的形式展现？面对记者疑问，王明贤以杜尚为例，如同当年杜尚把一个小便池直接拿到美术馆，在不同语境中就变成了新的艺术品。“临摹要加引号。我现在使用的是文化现成品作为素材，不是说自己画了多少油画，而是表现出的观念。比如说芒果这张照片背景，1968年毛主席重用红卫兵，后来局面大乱，又派工宣队进驻清华大学控制形势，并下达指示：工人阶级必须领导一切，就有了送芒果的图片。” 字串2

　　如同他根据1967年批判电影漫画创作的电影批判传奇，经王明贤“放大”，统一用残破的胶片做框，黑边，白底，红色调，《五朵金花》、《阿诗玛》、《红与黑》这些影片时至今日都堪称经典。“历史就是这样不断反复与轮回。我们一方面会对红卫兵激扬文字感到特别好笑，荒唐，但有时候歪打正着，看到很多实际问题，又会产生幽默联想。”他希望原汁原味地展现历史，让每位看客自由去发挥创造。

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