达利图底反转形的天才运用

二十世纪的艺术家不满足于简单地表现他的眼睛所见，他们已经清楚地意识到隐藏在这个要求后面的问题了。[1](P.329)我们平常所见的画面中，每一笔触的颜色只表达一片树叶，一只眼睛，而在达利的作品中，则成功地将这笔颜色表达了两种事物，让画面呈现双重意象。达利将写实手法与双重意象法加以结合，巧妙地处理图底的关系，通过有意识地追求无意识，用理性控制画面以达到一种非理性，使画面效果似真似幻。潘诺夫斯基曾提出："艺术创作是一种理性的活动。"达利始终追求理性地处理潜意识世界，从表达手法上看，他的一些作品是将一个形象隐藏在另一个形象之中（见图4、图8），或者用一些形象组成另一个形象（见图2、图3、图5、图7），或者是一些似是而非的形象（见图6）。不管哪种形式，都是他超乎寻常的想象和下意识的美学规律、构成手法的天才运用的结果。

3.3 梦境内容

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图7　达利与骷髅（局部）


图8　球体组成的少女

历代艺术家在创作他们的艺术作品时，趋向于表现有强烈悲剧色彩的主题，人们在咀嚼与回味中体会出艺术家情感的表露，达利在此方面的表达也是独具匠心。他的作品《达利与骷髅》与其他艺术家在表达生与死、爱欲与毁灭、美丽与恐怖对立并存的象征寓意上有异曲同工之妙。[2]达利由最初的写实，经历了印象主义、未来主义、立体主义等各种风格的学习和借鉴，再发展成为超现实主义运动的大师。以其罕见的手法，创造了奇妙多端的艺术世界，确立了超现实主义的流行形象。他在著作《达利的秘密生活》中曾说过："性本能成为创作之后会产生艺术，死亡恐惧会产生爱情，而对于空间与时间秘密的探索则有助于理解形而上学和宗教。"达利作品中流露出超现实的格调，源于他特殊的表现才能，对哲学的通晓及对社会、人生的领悟。 字串3

在其创作过程里，达利善于在表象世界中加入他自己的怪诞奇想，而这些奇想又出自生命中令人难以捉摸的素材，诸如：性、死亡、变态、苍穹等。在达利的作品中，他把不同事物任意地组合在一起，再以具有真切细腻的局部形象，造成荒诞不经的，甚至是恐怖的境界（见图3），使他的作品理性与非理性交错，产生出一种超乎寻常的视觉冲击力，给人深深的心灵震撼。

在梦境中，人们经常产生奇怪的感觉，觉得人和物体互相融合、互相易位（见图6）。达利画面中的梦境内容以图底反转形作为主要手段，从确定以"图"为中心，以"底"为辅助的布局，进而达到图底形状的相互作用，表现的内容也就不同程度地发生了变形，以此达到平面图形中图底关系的模棱两可的双重意象。变形是能使我们达到一定的艺术目的的一个必要的和有用的工具。[3](P.402)达利以本能、潜意识为本源，以不寻常的理性方式处理梦境，合理地将他幻想中的梦境内容变形，将固有物体的形象变形、变异，或将细小的对象放大，并进行精细的写真，创造出视觉空间的荒诞（见图2）与离奇（见图6），展示和宣泄来自内心的压抑，作品充满幻想（见图8）与恐怖（见图7）的同时，记录着种种理性之外的梦境状态。设计在线.中国
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4、结语

通过对达利作品的探析，我们能清晰地明了天才的作品来源于艺术家对现实、对理想的孜孜不倦的追求。达利一生结识了许多不同的艺术家和学者，并与之交流、切磋。他不断探索，不断地超越自我，形成独特的偏执狂批判法的艺术创作手法，使看似简单的画面，蕴含了双重意象。尤其在创作的过程中，他有意识或无意识地将形式构成的原理与方法进行合理地运用，并善于将身边的理论与观念（如弗洛伊德理论），通过巧妙构思与布局，揉合一些灵异的主题或看似信手拈来的母题，用超级天才的想象，将现实生活中的惊人片断混合在一起，表达他的内心感受，让作品呈现出无以复加的怪诞和超出寻常的想象。

不论是真实的还是想象的，达利作品中肖像画的关键部分和许多真实场景就是取自他孩童和少年时代的情景，以及早些年生活中的风景。他自幼形成的要与众不同的心态在创作中得到了更为明皙的体现。他力求控制形状之间的重叠与交错，让重叠部分产生一些新的形状，不同形状的并置又形成共同的轮廓线，产生图与底的反转效果，引发观众不同的解读，从而领略画面的双重意象。这一切都是在追求一种非理性中的理性，现实中的超现实。

达利的作品或具有神秘的气息，或表达荒诞与怪异，或暗示人的本能，无不体现他的内心的感受和渴望，加上观者的个人体验，达利图底反转形作品展示出他对图底关系的天才运用，同时也向我们传递一种超乎寻常的双重意象。 字串3

参考文献
[1][英]贡布里希：《艺术发展史--"艺术的故事"》，范景中译，天津人民美术出版社，1991年版，第328页，329页。
[2]王端廷：《现实难以超越--达利艺术的现实维度》，《美术》，2000年第6期，第15页。
[3][美]鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》，腾守尧译，成都，四川人民出版社，1998年版，第305页，365页，318页，402页。
[4][日]朝仓直巳：《艺术o设计的平面构成》，吕清夫译，上海人民美术出版社，1991年版，第167页。

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