我时刻都在怀疑自己

他们说我不了解中国文化，可我从来也不想假装成对中国文化很了解。我知道，这是座非常好的建筑，我们在建造未来的传统，我相信中国可以在它身上找到自身的价值

　　“我是个年轻的作家。”

　　70岁的保罗·安德鲁这样介绍自己。

　　两本小说，两个演讲，两场媒体招待会，安德鲁的上海行程被排得满坑满谷：3月9日中午，他在外滩5号给外国友人念诵《国家大剧院》的篇章；下午，他出现在上海书城，向中国读者签售新书《记忆的群岛》。3月10日中午，他吃着海鲜蔬菜色拉，向餐桌边的西方记者讲述他的中国见闻；下午，他坐在绍兴路老洋房里，接受中国媒体的轰炸提问；晚上，他在同济大学还有一场名为“设计的文化与技术意义”的演讲。随后，他将飞回巴黎，或许飞机就停在夏尔·戴高乐国际机场，那是他29岁时的成名作。

　　“当然，我更是位年长的建筑师。”

　　每年，全世界有数以万计的旅行者，在全然不知其名的情况下体验过这个法国人的设计：从戴高乐机场开始，他先后主持设计了开罗、尼斯、雅加达等全球大约50座机场，以独有的方式实现了空间的跨越。

　　“很多建筑师能在一些选项中做出选择，但通常情况下，他们不会有自己的观点，他们只会给出通用的做法。一些人可以那样做，但我绝对不能，如果没有亲身经历寻找解决方法的整个过程，我就无法做出任何一个选择。在我设计的建筑中， 95%我都亲身参与。 字串6

　　“我常对我的学生说，你能做什么往往与你对事物的怀疑成正比。怀疑是一种动力，你必须怀疑。事实上我时刻都在怀疑，怀疑自己的工作，从不轻信任何人、任何事情。”

　　在中国，安德鲁设计的第一件作品是上海浦东国际机场，随后，他开始了在中国城市版图上的扩张，又设计了广州体育馆、上海东方艺术中心等公共建筑。

　　1998年，安德鲁在皇城根前动土，开始设计意义重大的中国国家大剧院。当人们热议这枚法国人制造的“蛋”是否体现中国特色的时候，安德鲁坚信自己的作品跨越国界，属于未来：“我一直记得高迪谈论神圣家族大教堂时说的这句话( 他知道无法将之完成)，‘其他人会完成它的。’那是对生命、对时间的怎样的一种信任啊，他在我们所有人之上摆置了一种无法达到的绝对，因而相对化了所有创造中包含的绝对个性。”

　　10年后，国家大剧院落成，安德鲁成了明星，他的蛋形设计似乎成了某种特立的建筑风格，但他并不想成为某种风尚的引领者，“风格的概念对于自尊的创造者而言是一句空话。事实上，我十分讨厌建筑师是时尚引领者的说法，我从不认同。国家大剧院前后延续了10年，10年时间早已没有什么时尚可以流行了。我们就是我们自己，如果一个项目选中了你，或许让你成名了，但并不意味着你开创了一种时尚。时尚会让你迷失。当你进入一个项目的创作设计中，你必须保持独立的自我。当然，国家大剧院是我此生最重要的建筑。” 字串8

　　朱镕基总理说，我们给你这块土地，是中国最珍贵的黄金之地

　　鸭蛋、牛粪、水母、海蜇皮……，伴随着铺天盖地的争议，国家大剧院有一堆让人津津乐道的绰号。“我很少看到鸭蛋。大约60年前我吃过鸭蛋，只记得鸭蛋壳带青绿色。不过时间越久，我越喜欢‘蛋’的绰号。比起其他绰号，‘蛋’将更会经得起时间的考验而流传下去。”

　　10多年前，安德鲁发现刊登在《中国日报》上的一篇文章，决定竞标国家大剧院。“那是一个星期六上午，我在上海，我和合作伙伴达米基叶讨论了那篇文章的内容。我说，我们应该参加这个竞赛，这将改变我们的观念，我们也会学到新东西。他非常同意我的意见。竞赛之初，我从没期望我会赢。如果我们足够幸运，通过了竞赛第一轮，应该能过第二轮。最后过了四轮。这表明我们远不止是机场专家。如果我们没有参赛，那才是真的失败。”

　　安德鲁曾对他的中国朋友董强(《记忆的群岛》的译者)聊起一件轶事：在大剧院设计图纸需要进一步深入论证的重要关头，朱 总理接见了他。安德鲁匆忙出发，急切中，竟然穿了两只不同的鞋。谈话过程中，朱总理突然将眼睛往地上看。窘迫的安德鲁以为朱总理看到了他两只鞋子不同的“熊样”，结果，朱总理一字一顿对他说：我们接受你的设计，会承担非常巨大的压力。我们给你这块土地，是中国最珍贵的黄金之地。全中国人民都会来品评你的作品。假如有一天，有5 1%的中国人赞同你的作品，你就成功了。 字串9

　　“安德鲁非常敬业，一个月来一次工地。让人感动的是，退休后的这两年，他都是自费从法国来工地。”国家大剧院中方设计总负责人姜维回忆道。

　　为了从不同地点与角度拍照，安德鲁几乎走遍了长安街。一有时间，他就登上景山，或到紫禁城最高的平台上去看大剧院的外观。

　　“这是个有难度并且会受到很多苛求的职业。它会带来短暂的欢愉，有时不免会有许多失落。由于评判者对设计作品往往不甚了解，有时会很轻视它，对设计师来说，这样的痛苦简直难以忍受。”

　　在上海书城签售会上，他向一位建筑界老者袒露，自己一度曾想放弃大剧院的设计。

　　“那时，我们接到指示，要修改建筑的位置，要求从紫禁城和天安门不能看到它。我们被要求将大剧院退后70米。这让我非常气愤——你们不能把我的建筑像家具一样移来移去！之后，我们不停地修改，修改，再修改。”说着说着，这位羞怯的法国绅士提高了嗓门。

　　如今，大剧院正式运营已有数月，但景山上那些打太极拳的老人不时还是会冒出一句，“这叫啥玩艺儿呢？”面对争议和压力，安德鲁说：“他们说我不了解中国文化，可我从来也不想假装成对中国文化很了解。我知道，这是座非常好的建筑，我们在建造未来的传统，我相信中国可以在它身上找到自身的价值。” 字串2

　　从没想过自己设计的建筑

　　会成为杀手

　　“圆形与人性之间，存在一种隐密的、甚至构成性的关系。”这是《记忆的群岛》里的一句话。

　　同济大学，建筑与城市规划学院报告厅。

　　灯光暗了下来，屏幕上投射出安德鲁的演示文档。

　　第一页：龙头下的水珠；第二页：树叶上的露珠；第三页：睫毛上的泪珠。

　　“它们的形状都一样。那这是什么？情感！”

　　闲聊文学时，安德鲁告诉记者，他十分喜欢中国作家莫言：“他的作品有一种直接而强烈的感情。”他提到了《檀香刑》。

　　第二天，被问及2004年戴高乐机场2E候机厅坍塌事故时，安德鲁的叙述令人恻隐：原来，他的内心有“泪”，甚至受着“刑”。
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