贝聿铭:毕生逐梦文化建筑

当时怒吼“巴黎不要金字塔”、“交出卢浮宫”的巴黎人，如今对卢浮宫金字塔的热爱早已超过巴黎的任何建筑，赞誉其为“卢浮宫里飞来的一颗巨大宝石”。来自世界各地的游客更是纷纷前来参观，对它的兴趣甚至超过了艾菲尔铁塔。

字串7

　　以长达数十年的建筑设计生涯中，贝聿铭先后设计规划了法国卢浮宫博物馆、美国国家艺术馆东楼、肯尼迪图书馆等建筑，大部分作品都与文化艺术有关。而他的封刀之作，则是拙政园身边的苏州博物馆。它们完全符合了贝氏对文化艺术的追求，哪怕这种执着的追求把他推向文化争议的风口浪尖。 字串1

　　祖籍在苏州、成功于纽约、扬名于巴黎，贝聿铭的艺术修养横贯欧美亚三个世界。他从不循规蹈矩，以独特的雕塑性视角一心致力于他的文化建筑。他的内心与他的建筑一样，在东方与西方、黑与白、新与旧、过去与未来之间寻找最和谐，最自然的那个落脚点。
　　
　　卢浮宫金字塔激怒“法国美人” 字串9

　　17岁，贝聿铭被身为中国银行行长的父亲送往美国宾州大学攻读建筑专业，后转学麻省理工学院，一直成绩优秀，所以在1945年尚未获得硕士学位时，就被哈佛设计院聘为讲师。但在3l岁时，他毅然离开哈佛，到当地一家房地产公司工作。贝老后来回忆说：“因为觉得学校里自由不够，希望能学点新东西。”一代华人建筑大师就这样开启了他横跨多个世界的建筑艺术征程。 字串1

　　当时二次大战刚刚结束，纽约最具吸引力的建设项目是一些廉价房屋的利用开发，年轻的贝聿铭便说服上司，创造性地用水泥墙代替了砖块墙，舷窗式窗户扩大屋子的空间，并在楼与楼之间留出了空地作为公园。这次设计思路改变了部分市民的生活环境，并为他获得了“人民的设计师”这个称号。 字串5

　　正在叫好的时候，好强的贝聿铭再次做出选择，离开房地产公司出去发展，因为“那里还不够自由，尤其是发展建筑构思非常困难”。 字串8

　　“那时候有25人跟我做，我要退出，这25人怎么办？只好带着这25人一起走，责任非常重大。但我很坚决，更渴望在文化建筑方面出点力，譬如美术馆之类，而非纯粹的商业运作。”

　　1958年贝氏成立了个人的建筑事务所，在创办之后长达50年的建筑设计生涯中，先后设计规划了法国卢浮宫博物馆，美国国家艺术馆东楼、肯尼迪图书馆等建筑，大部分作品都与文化艺术有关，符合了贝氏对文化艺术的追求。

字串9

　　但也正是对于建筑承载文化的执着追求在贝老64岁的时候将他推到了文化争议的风口浪尖。八十年代初受法国总统密特朗的邀请，贝老参加了卢浮宫重建的方案设计，并为新馆设计了一座全新的金字塔。 字串6

　　当时的卢浮宫作为一处博物馆及旅游景点，在布局上存在很多不合理之处，造成人流经常拥堵在狭窄、标志不清的入口处，偌大的宫殿里只有两个洗手间供游客使用，每年370万游客大多在224间黑暗的屋子里找不到方向，结果大多是乘兴而来，败兴而归。 字串1

　　于是贝老断然计划在博物馆外的U形广场上建造一个巨大的玻璃金字塔作为博物馆的入口大厅，“之所以选择金字塔，是因为金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的几何图形，不会太抢眼。事实上我认为，再也没有其他扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起。” 字串1

　　法国民众当下一片哗然，说这样会毁了“法国美人”的容貌，高喊着“巴黎不要金字塔”，“交出卢浮宫”。

字串2

　　“法国人不分昼夜表达不满，甚至把翻译都吓倒了，几乎没有办法替我父亲翻译他想答辩的话。”贝聿铭女儿回忆，“在当初设计这个方案时，受到巴黎大部分官员和百分之九十民众的反对，父亲本人走到街上，也曾有愤怒的市民朝他吐唾沫。”然而最终在卢浮宫13馆长的赞成票下，新馆还是按照贝老的设计顺利完成了。 字串4

　　依照贝老的设计，完工后的金字塔与巴黎民众见面的时刻到了。每小时15000名参观者的容量，典型的埃及金字塔的比例，水晶般的金字塔照映出卢浮宫蜜褐色的石块，与古老的卢浮宫交相辉映，如同向这座建筑崇高的地位致敬。巴黎人惊呆了，世界也惊呆了。

　　今天的巴黎人对卢浮宫金字塔的热爱早已超过巴黎的任何建筑，赞誉其为“卢浮宫里飞来的一颗巨大的宝石”。来自世界各地的游客纷纷前来参观，对它的兴趣甚至超过了艾菲尔铁塔。同一年，贝老也被授予了建筑界诺贝尔奖之称的普利茨克奖。
　　
　　筑造东瀛“桃花源” 字串7

　　但凡贝老的每个项目完成，定为他赢来大大小小的荣誉，但在贝老的心灵深处却始终怀着一份“桃源”情结。终于在20世纪末日本京都市远郊的一个重山峡谷围绕的自然公园区内，贝老得以实现他的这个“桃源梦”——美秀博物馆。 字串2

　　东晋文人陶渊明的“桃花源记”不仅在中国国内，在日本也有着广泛的文化基础，被列为日本课本中的名篇。于是在邻国日本缔造中国古典意境的想法打动了贝老，陶渊明在“桃花源记”中寻觅的世外桃源从此也终于能为世人所找寻。每每谈及美术馆的原创构思时，贝老仍不时流露出他内在的激情，正是“桃花源记”给了他灵感。

　　年近八旬的贝老明确表示：“在这个设计中与世隔绝是一个最重要的因素”。从外面看只是一个小亭，其实美术馆与接待处由一条樱花缤纷的隧道相连，进入美术馆大厅便忽觉眼前一亮：绿色的山峦曲线与玻璃屋顶连绵，和谐地映衬在绿丛中，刚才还是半遮半掩中的景物豁然开朗。贝老成功地以梦幻般的序列过程在设计中使建筑完全融入了秀美的自然景观。 字串6

　　然而在设计之初由于日本当地法规(自然公园法)的限制，建筑最高处必须在13米以下，可见屋顶面积不超过200平方米，因此建筑的80％必须为地下部分。这些限制反而再一次验证了贝老与生俱来的对场所的判断力，他将建筑物隐藏在地形中，创造出中国山水画似的效果，景观若隐若现，绝非全盘托出，使每个游客都仿佛踏入了自然界无限美妙的胜境中。同时整个工程量也大大增加，协助贝老的日方工程师回忆说：“这1万多平米的美术馆仅细部设计的图纸就有上千张。这不是做美术馆建筑，而完全是为了保护美术品而做美术馆。”